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Tema: Albarracín con la M6

  1. #1

    Albarracín con la M6

    Una aportación más de Albarracín.
    Leica M6 + Summicron 50 f:2
    Fuji Acros a 80 iso. Revelador: 510 Pyro
    Escaner V500
    Albarracín con la M6-albarracin_leica_27-oct-12_003.jpg

    Albarracín con la M6-albarracin_leica_27-oct-12_015.jpg

    Albarracín con la M6-albarracin_leica_27-oct-12_022.jpg

    Aunque las calles están desiertas había un gentío que no se podía casi ni andar. Las esperas a que la gente escampara se hacían interminables.

    Gracias por pasar.

  2. #2
    Precioso el Acros a 80 iso. Eso no es normal en B&N, ¿nos puedes explicar el fondo de esta opción?

  3. #3
    Marius, magnificas como siempre,saludos

  4. #4
    Magníficas fotos. Qué versión del summicron ?
    César.

  5. #5
    Cita Iniciado por Delfi_r Ver mensaje
    Precioso el Acros a 80 iso. Eso no es normal en B&N, ¿nos puedes explicar el fondo de esta opción?
    Siempre acostumbro a tirar por debajo de la sensibilidad nominal de la película. Con esto consigo una gama tonal de grises más amplia. Los fabricantes de película, de la noche a la mañana, "doblaron" la sensibilidad nominal, por motivos comerciales, sin tocar para nada su formulación. Las de 400 iso, siempre las uso a 200 iso o a 320 iso, depende de la luz que me encuentro, si es o no contrastada. Las de 100 iso lo hago a 80 iso o bien a 50 iso.

  6. #6
    Ves? si es que eres perezoso, pero despues merece la pena achucharte

    Buena serie, me gusta sobre todo la composición que por experiencia,
    se que en esas calles estrechas no resulta nada facil. Sobre lo de la sensibilidad
    ya sabes que coincidimos plenamente

    Un abrazo nen
    Si tengo que elegir, siempre en BN
    M6 y M3, 35 summicron asph, 50 elmar escamoteable, 90 elmarit, 21mm color-skopar

    Mi blog http://luiso5.blogspot.com.es

  7. #7
    Eso mismo he hecho toda la vida con las diapositivas, pero pensaba que en los negativos el efecto era el contrario. El tema del día que la Tri-X pasó a ser ASA 400 se debió a otra razón, la difícil determinación de la sensibilidad de la película y su medición en el tiempo, eso es tema de otra discusión.

  8. #8
    Cita Iniciado por Robur 1 Ver mensaje
    Magníficas fotos. Qué versión del summicron ?
    Según las tablas que circulan por ahí, por el nº de serie se trata de un Summicron de 1969, es decir la versión III.

    ---Actualización ---

    Cita Iniciado por Delfi_r Ver mensaje
    Eso mismo he hecho toda la vida con las diapositivas, pero pensaba que en los negativos el efecto era el contrario. El tema del día que la Tri-X pasó a ser ASA 400 se debió a otra razón, la difícil determinación de la sensibilidad de la película y su medición en el tiempo, eso es tema de otra discusión.
    En las diapositivas, se hacía (hace) para aumentar el contraste y saturar los colores. Es el "único" control que tenemos sobre la emulsión ya que ni el revelador, ni la concentración o disolución del mismo ni el tiempo de revelado se modifica, (excepto en forzados). En B&N, el hecho de modificar estos parámetros nos permite un control más exhaustivo sobre la gama tonal, ya que como bien sabes ahí si que entran varias variables: revelador, disolución, tiempo, temperatura, etc.

    Según he leído, el cambio de sensibilidad nominal fue cuando la película se extendió entre el "gran público", antes uso exclusivo para fotógrafos, que permitía a los "amateurs" utilizar las películas en sus "cámaras domingueras" y podían disparar más alegremente sin tener que preocuparse si habría suficiente luz. A su vez los laboratorios (casi nadie revelaba en casa) se encontraban que podían "fallar" menos a la hora de revelar y el cliente quedaba más contento. Quizás también existen otros motivos, más técnicos, como bien comentas, Delfí.

  9. #9
    Cita Iniciado por Màrius Ver mensaje
    Siempre acostumbro a tirar por debajo de la sensibilidad nominal de la película. Con esto consigo una gama tonal de grises más amplia. Los fabricantes de película, de la noche a la mañana, "doblaron" la sensibilidad nominal, por motivos comerciales, sin tocar para nada su formulación. Las de 400 iso, siempre las uso a 200 iso o a 320 iso, depende de la luz que me encuentro, si es o no contrastada. Las de 100 iso lo hago a 80 iso o bien a 50 iso.
    Perdón por la pregunta si es del género absurdo... ignorante que es uno.... ¿El revelado según tiempos del iso de la pelicula o al que tiraste? Entiendo que lo segundo, pero por si acaso.

  10. #10
    Ignorante es el que no pregunta; el desconocedor pregunta y deja de serlo.

    El tiempo de revelado, mayoritariamente aplico el que le corresponde por la sensibilidad a la que he tirado. En algunos casos, aumento o disminuyo un 25% de ese tiempo en función si quiero más contraste/gama tonal o menos; depende de la situación lumínica de la toma.

    De todos modos, estos parámetros los aplico un poco, digamos "para todo". Lo suyo es hacer pruebas de película y reveladores y encontrar la sensibilidad real de la película y trabajar a partir de ahí. Si se quiere profundizar en la materia, hay dos libros, en castellano, muy recomendables que aún se encuentran y que explican perfectamente este proceso: "El Sistema de Zonas" de Manolo Laguillo y "El Laboratorio Blanco y Negro, Procesado del Negativo y Copiado" de Antonio Corral.

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